一组古典家具凳類設計轴測圖
杌凳，杌凳是不带靠背的坐具。是專指没有靠背的一類，以别于有靠背的“椅”。文昌院中两個凳類產物因藝術差别性较大，非分特别惹人注視：一是開阔的“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”(圖1)，一是狭隘的“紫檀透雕花草纹绣墩”(圖2)。
圖1 楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳
按說這两件家具其實不是文昌院中最惹人注目標，只因一個是上乘之作，另外一個倒是新店汽車借款 ,“不求有功，但求無過”的平凡之作。若是未一块儿摆放，也许還看不出其中眉目，碰巧這两件家具紧挨着，才形成網球直播,為了光鲜的比拟。
两件家具色彩较深，遠看都像是紫檀的。當初王世襄師长教師看過“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”後認為其“非楠、非樟、非榉”，尚不克不及肯定。而此圆凳共八件，故宫、颐和园参半，此中颐和园的這四只被染成為了玄色。
汗青的變更总有必定缘由。也许玄色更合适颐和园总體家具的格调，也许昔時慈禧重建颐和园時因紫檀器物少，故從故宫调過来後染黑仿紫檀家具用。比年来，經多位資深木器專家判定論证，瓷面圆凳為楠木的可能性最大，也更合适宫庭家具用料史實纪律。
實在，此“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”正确的說應當叫“圆花台”或“矮香几”，是曩昔宫庭室內用来摆放盆景、香薰的個頭较矮的花几，今人習气性地称其為圆凳。王世襄師长教師把這個圆凳的年月定為“康熙”時代，而如今有學者则按照其造型气概認為是“雍正”時代。
圖1-1青花螭龙纹瓷面
圆凳建造于清朝，但气概倒是明式的。從总體造型来看，圆凳气概開阔，圆润委婉。坐面瓷片(圖1-1)構圖摒弃满花，把瓷的蓝色集中在中間，中心是廣大的白邊，與邊框構成“青白黑”三個圆形条理的比拟。三個圆之頸椎病貼膏,間間隔基底细等，一环套着一环，流利自若。大面积的留白和中間的青花，凸起了坐面“圆”的主題。外撇的四足與牙板弧線一脉相承，連龟足都以严谨“承圆”的姿態外翻。坐面、牙板、托泥三处圆形上下趁热打铁，一唱一和。圆凳不管向外张仍是向內收都無处不在地展示明式家具总體意韵惯通的良好品性。
一般来說，圆型家具腿越少越难做。由于腿少，毗連腿之間的牙板和凳面質料尺寸就大，弧度也大，取材难度就大;反過来，腿越多，则取材越轻易。圆凳充實表現了設計的高档、建造的豪侈與气概的開阔。
圖2 紫檀透雕花草纹绣墩
而“紫檀透雕花草纹绣墩”(圖2)與之比拟则减色不少。其腿部上下堆砌了繁密省工的轉珠纹。腿足之間，吊牌式的花芯装潢貌似崇高富丽，造型却程式化，少豪情。固然雕花显現歐洲巴洛克式样，但其外形却偏于瘦高，少磅礴之气，反而泄了整件器物的“气”。促狭的坐面(圖2-1)加倍放大了它盲目收紧的狭隘感，低落了坐者的恬静度。質料采纳了宝贵的紫檀，可藝術價值和繁華水平都不高——“開阔不足，狭隘有余”，算不得上乘之作。
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